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Paul Adolf Seehaus Dorfstraße mit Planwagen, um 1914
Paul Adolf Seehaus lernte August Macke bereits zu Schulzeiten kennen. Später wurde Seehaus Mackes einziger Schüler und schloss sich der Gruppe der Rheinischen Expressionisten rund um seinen Lehrer an. August Macke und seine Frau Elisabeth schufen mit der Vereinigung einen Ort der Kommunikation, in dem Seehaus einen Ort des künstlerischen Austauschs fand.
Seehaus, der sich sowohl für die Theorie als auch die künstlerische Praxis begeistern konnte, besuchte 1912 die Internationale Sonderbund Ausstellung in Köln und kam hier in Berührung mit den kubistischen Malereien von Pablo Picasso und Georges Braques. Einflüsse dieser sind in dem Gemälde „Dorfstraße mit Planwagen“ deutlich sichtbar: Die Formen der bäuerlichen Szene mit einem von hinten dargestellten Planwagen und einer belebten breiten Straße scheinen sich in geometrische, frühkubistische Formen aufzusplittern. Anders als Picasso und Braque, die ihre Werke oftmals einfarbig im grauen Farbtönen malten, behält Seehaus eine verhaltene, leuchtende Farbkraft bei.
Die Motive seiner Werke fand Seehaus auf Reisen oder in seiner rheinländischen Heimat um Bonn. Der markante Turm des Bildes erinnert an den der Kirche St. Laurentius in Ahrweiler oder der Martin Luther-Kirche in Bad-Neuenahr-Ahrweiler. Auch der im Hintergrund verlaufende Bergzug legt eine Verortung der Szene in der unweit von Bonn gelegenen Eifel nahe.
Seehaus, der sich sowohl für die Theorie als auch die künstlerische Praxis begeistern konnte, besuchte 1912 die Internationale Sonderbund Ausstellung in Köln und kam hier in Berührung mit den kubistischen Malereien von Pablo Picasso und Georges Braques. Einflüsse dieser sind in dem Gemälde „Dorfstraße mit Planwagen“ deutlich sichtbar: Die Formen der bäuerlichen Szene mit einem von hinten dargestellten Planwagen und einer belebten breiten Straße scheinen sich in geometrische, frühkubistische Formen aufzusplittern. Anders als Picasso und Braque, die ihre Werke oftmals einfarbig im grauen Farbtönen malten, behält Seehaus eine verhaltene, leuchtende Farbkraft bei.
Die Motive seiner Werke fand Seehaus auf Reisen oder in seiner rheinländischen Heimat um Bonn. Der markante Turm des Bildes erinnert an den der Kirche St. Laurentius in Ahrweiler oder der Martin Luther-Kirche in Bad-Neuenahr-Ahrweiler. Auch der im Hintergrund verlaufende Bergzug legt eine Verortung der Szene in der unweit von Bonn gelegenen Eifel nahe.
Julia Wiehenstroth
Riedel, David (Hg.): Kirchner, Macke, Morgner. Grafische Meisterblätter aus der Sammlung des LWL-Museums für Kunst und Kultur in Münster [Ausst.-Kat. Museum Peter August Böckstiegel, Werther 2019 / FARB Forum Altes Rathaus Borken / Museum Kloster Bentlage, Rheine 2020], Bönen 2019, S. 106, 107.
Franz, Erich: Bericht des Westfälischen Landesmuseums für Kunst und Kulturgeschichte, in: Westfalen. Hefte für Geschichte, Kunst und Volkskunde, Bd. 71, Münster 1993, S. 310.
Franz, Erich: Bericht des Westfälischen Landesmuseums für Kunst und Kulturgeschichte, in: Westfalen. Hefte für Geschichte, Kunst und Volkskunde, Bd. 71, Münster 1993, S. 310.
Stiftung Bernhard und Ilse Rensch
- - [...] - mind. 1925–o.J. Bertha Peipers, Bonn - [...] - 20.–21.11.1959 Auktion Nr. 34 Kunstkabinett R. N. Ketterer, Stuttgart - 1959–1992 Bernhard und Ilse Rensch, Münster, erworben auf der Auktion Kunstkabinett R. N. Ketterer, Stuttgart - seit 1992 LWL-Museum für Kunst und Kultur, Münster, erworben durch erworben durch Stiftung Bernhard und Ilse Rensch, Münster