Mackes Beschäftigung mit Farbphänomenen, wie sie durch seine Bekanntschaft mit dem französischen Künstler Robert Delaunay angeregt wurden, schlägt sich bereits ab Frühjahr 1913 in seinen Zeichnungen nieder. Interessanterweise auch im Bereich der reinen Bleistiftzeichnung, wo eine Anzahl abstrakter Gestaltungen und Entwürfe in Organisation und Formenbildung deutlich den Bezug zu Delaunay aufweisen. Durch seine Beschäftigung mit Form und Farbe wendet Macke sich von Kandinsky ab und zu Delaunay hin. Bei dem Franzosen sah er das Ideal der „lebendigen Farbe“ verwirklicht und fühlte sich in seiner eigenen Entwicklung bestärkt. Die Holztafel, auf der sich die Komposition "Farbige Karos" befindet, war ursprünglich die Rückseite von einer Darstellung mit dem Titel Alpenveilchen, im Werkverzeichnis von Ursula Heiderich mit der Nummer 174 benannt. Eine ähnlich strukturierte Darstellung mit vertikalen und diagonalen Linien, Rhomben und Dreiecken existiert als Studie in Skizzenbuch Nr. 47.

Erworben mit Unterstützung der Freunde des Museums für Kunst und Kultur Münster e. V., 2008